Bureau Brut

Il se joue volontairement des conventions typographiques et partage le goût pour la critique de l’ordre établi, à l’image de l’œuvre de Pier Paolo Pasolini1, dont il tire ses origines et son nom2.

Le dessin des capitales et des bas-de-casse a été pensé indépendamment, elles ont chacune une saveur différente.
– Les capitales empruntent à la célèbre police éponyme de Edward Johnston des proportions héritées de la capitale romaine. Cette structure confère au caractère une présence monumentale dans les compositions en capitales, particulièrement adaptée au titrage et aux grands corps.
– Les bas-de-casse, en revanche, ne constituent pas le prolongement logique des capitales. Elles puisent davantage leur inspiration dans les grotesques accidentées et vibrantes du XIXe siècle. Le dessin y est volontairement exagéré.3

Ce n’est pas un caractère lisse : cette rugosité se traduit par une couleur typographique vibrante et vivante en texte courant, produisant une matière riche, des bas-de-casse aux capitales.

L’italique est sans doute le style le plus irrévérencieux de la famille. Là où une linéale adopte traditionnellement une pente avoisinant les 10°, celle de l’Ostia Antica atteint 35°. Elle s’amuse des excès de l’ère numérique et de sa technique phare, le « penché » informatique. Ici, cependant, elle est minutieusement corrigée par de nombreux ajustements optiques afin d’en garantir la lisibilité, y compris en petits corps. Ce choix radical vise à créer une matière distincte du romain, un nouveau gris typographique, pensé avant tout pour la mise en exergue4, tout en ouvrant de nouvelles possibilités de composition.

Ostia Antica est disponible en trois graisses, sans interpolation linéaire entre elles. Chaque graisse possède ses propres particularités, renforçant le caractère singulier de la famille ainsi que la richesse et la complexité de sa matière typographique.